情感口述故事之——遇人不淑误半
情感文章

2018中国都市情感剧编剧TOP100权力榜!王丽萍第一!

  都市生活剧迎来了它最好的时候,能写都市生活剧的编剧,片约不断,档期满满。

  都市生活剧的故事较为平实,像涓涓细流一样,不是很强调生生死死、枪林弹雨,没有警匪枪战的悬疑惊险,某种程度上可以说对结构和情节技术的要求没有纯情节剧那么高,更多是落在单场戏份和台词,这对编剧的功底提出了考验。

  都市生活剧要想写好,要想脱颖而出,很难。生活剧很容易写出狗血剧情,引来骂声一片。写都市生活剧,需要编剧深入体验生活,有丰富的生活阅历,需要细致地观察生活和积累。

  新剧观察(ID:xinjuguancha)横跨中国电视剧风云20年,综合作品影响力和业内认可水平,评选出中国最优质的都市情感生活剧编剧TOP100,这些编剧目前大多都活跃在一线,正在紧锣密鼓地创作自己的作品。新剧观察(ID:xinjuguancha)借此为各大正在苦于寻找优质靠谱都市生活剧编剧的电视剧出品人、制片人、导演提供直接有效的参考。

  4.榜单注重商业实用性,刘恒、万方等近些年未有都市情感题材作品问世的编剧排名稍靠后。

  卫视和网站的版权采购员在采购生活剧的时候,非常看重剧的人物。新颖的人物一定来源于新颖的视角和新颖的设定。

  比如新丽传媒出品的《大丈夫》和《辣妈正传》,讲的就是“老少恋”或者特别“痞”的一个女孩当了妈妈。

  要写好人物,不可避免的就要想清楚剧中人物的欲望。物流飞速发展的当下社会,金钱、权力、欲望对人的冲击非常大,一些初入社会的年轻人是如何面对权力、金钱以及它们所带来的各种诱惑,最终经历了重重波折后,他如何体会到亲情、友情、爱情对一个人的重要性,都市生活剧的创作都要回到这个核心的命题上来。

  记得笔者在《北京女子图鉴》的看片会上,有媒体问为什么尺度不像《东京女子图鉴》那么大,为什么没有主角污点,为什么要那么正能量,优酷剧集中心马悠楠说:价值观一定要正能量。

  都市情感剧的这个价值观,一定是主流的价值观,而不是奇怪的价值观,一定是融合了中国社会传统的价值观。

  另外,写都市情感剧,如果没有丰富的情节,很难写出生活化,对于讲故事来说,人物性格是不二法则。而人物性格需要有冲突,冲突是天然的,有人就会有价值观的冲突,尤其是在物流飞速发展的时代,价值观的碰撞是很明显的。

  《大丈夫》和《我爱男闺蜜》的编剧李潇谈到:所有的戏剧都是书写自我。书写自我体验,建立观众共情,让观众产生自我代入和自我情感经验投射。

  最好的生活剧一定要在前三集,甚至第一集或者第二集,就完成建立观众共情的任务。

  举个例子,《奋斗》第一集,开场就是佟大为主演的陆涛发生了情变。陆涛有个女朋友叫米莱,他在一次聚会中遇到米莱的朋友夏琳,立刻移情别恋,夏琳当时要出国,去法国学时装设计,第一集结尾就是陆涛向夏琳表达了感情,陆涛劈腿了。这个情境,在青年男女的恋爱状态中非常具有代表性,因此容易建立共情。关于劈腿这个行为,有人觉得可以正常理解,有人会进行道德批判,于是这个人物就有了话题和争议性。

  建立观众共情,依赖于建立情境的广谱性,建立共情的途径,和所书写的自我体验息息相关,自我体验越真实、越具体、越生动、越具有广谱性,观众共情越深。好戏既是个人的、独特的,同时又是大众的、普遍的。

  生活体验的广度、深度、锐度,是当下很多青年都市情感剧编剧所欠缺的,写当代都市生活剧,除了汇总自己的体验,还要搜集别人的素材。同时还要概念先行。

  概念先行包括三个方面:第一,主题概念;第二,人物概念;第三,生活命题概念。

  主题概念可以是价值观、生活理念,或是人生感悟,这是大命题。《小爸爸》《辣妈正传》这两部戏都拿出了一个清晰的主题概念,用一个人物的成长统领全戏。

  警匪谍战剧,你有时候只需要确定一个起点,确定一个终点,在其间设置起承转折,情节转折点的重要性有时可能要高于人物。写情节剧,也许不需要那么早把人物夯实,因为可以在情节推进过程中,给人物发展、成长乃至突转的空间。情节使人物、人性发展出多种可能。

  都市生活剧就不一样了。动笔前一定要想清楚这个人物他是谁?他有什么样的阶级背景、生活观念、性格逻辑,才会生产生么样的行为动作。你必须非常熟悉这个人物,他已经长在你心里了,活灵活现,你才能顺着他的人物逻辑,推出来一条行动线、情节线。逻辑是编辑抓住人物的绳索。

  人物拉开阶级属性,就能描写不同社会阶层的生活状态,探讨各自所遇到的生活困境,多角度、多层次展现现实中各色人等的精神面貌和气质,同时能给情节拓展更广阔的发展空间和格局。

  近些年的都市情感剧,把男主的身份设置成设计师往往很吃香,从创作需求上讲,这样的设置有利于制造矛盾冲突,但是实际上编剧写一个设计师,不如写一个律师的外延大,律师接触到的社会层面、各色人等更广、更多。人物最好设置成:律师、医生、刑警、记者。

  戏剧的核心是矛盾冲突,都市情感剧的冲突分两种:人与人之间的冲突、人与社会现实的冲突。

  常见的丈母娘和女婿。婆婆和儿媳妇闹矛盾,一般都是生活理念差异造成的,两代人的生活观、消费观、生活习惯、作息等方面,只要有区别,就会有冲突和战争。

  人与社会的冲突是最高格局的戏剧,把人物放在现实情境之中,他所面临的生存压力就是他的敌人,现实就是与他形成强烈戏剧冲突的敌人。反而在描写这些看不见的社会和环境压力时,编剧写出来的戏往往是最有质感的。

  对于生活剧来讲,一系列平实的日常生活的描写,也能达到妙趣横生的戏感。因为当不需要靠情节推动戏剧时,人物的个性魅力就成了最突出的戏剧元素,抓住观众的是人,推动情节的是人的逻辑。某种程度上,生活剧是最难同时也是含金量最高的戏,就是把人物的心理情绪化。生活剧里,人物高于情节。

  写好都市情感剧,需要四项能力:观察力、表现力、想象力、思考力,缺少任何一种,都无法成为一个好的生活剧编剧。

  写生活剧,也不需要有时间焦虑,年纪小、阅历浅、体验既不够多,也不够独特,编剧创作可能就没有优势。

  岁数大,人生经历多,独特体验收藏积累就越多,编剧可以写的素材就越多,作品的独立性就越强。对都市生活剧编剧而言,年纪大不是劣势。

  “一起拍电影”已入驻今日头条、百度百家、界面、一点资讯等渠道,覆盖娱乐产业核心人群